というのも、ここ最近気になったものが偶然にも
1954年のものだったから、という単純な理由。
時代はミッドセンチュリーど真ん中、各年それぞれを
クローズアップすれば素晴らしい作品に出会うのは当然、
という事実は今回はそっと横に置かせていただきたい。
その1
SAUL LEITER "Bus, New York 1954"
ソール・ライターは1946年からカラー写真を撮り始めたそうだが
当時はまだモノクロ写真が主流の時代で、カラー写真はあくまでも
記録用という捉えられ方だったらしい。
（カラー写真なんてやめておけと当時の写真家仲間から言われたと
ソール自身も語っている）
ハーパーズ バザー等のファッション誌で活躍しつつも1981年にスタジオを
閉鎖して一線から姿を消したソール・ライター。元々自分の作品を積極的に
発表する事を好まない彼はカラー作品を始め日常的に撮り続けた多くの作品を
あくまでも個人的なものとして世に出さずにいたが、1990年代に入りのちの
ソール・ライター財団ディレクターとなるマーギット・アーブに出会った事で
その膨大なコレクションが発表されることとなる。
初期のカラー作品（1940年代〜1950年代）を集めた写真集"Early Color"が
Steidl社から出版されたのは2006年。出版に尽力されたマーギットさんには
ただただ感謝したい。
それにしてもこの写真集の装丁はデザイン、サイズバランス、質感etc.
全てにおいて完璧で、例えばこの頁のちり（表紙が内側に巻かれている部分）
の赤とバスの車体の赤のなんとも美しいこと・・・。
さすがSteidl社、表紙だけでもずっと眺めていられる。
＊ちなみにSaul LeiterとSteidl社については偶然にもそれぞれを扱った
ドキュメンタリー映画が近年製作＆公開されている。
『写真家ソール・ライター 急がない人生で見つけた13のこと』
『世界一美しい本を作る男 〜シュタイデルとの旅〜』
その2
GIORGIO MORANDI "Still Life 1954"
昨年末から始まった「終わりなき変奏」展を訪れた際（結局3回行ってしまった）
気づいたら何故かこの作品の前でいつも足が固まっていた。
ルイジ・ギッリに代表されるモランディのアトリエ写真を見ていると
そこには繰り返し描かれた静物画のモチーフとなる缶や壜のオブジェが
棚や床に所狭しと置かれている。しかもその中にはモランディ自身によって
色を塗られたり、オブジェ同士を接合して不思議な形にカスタマイズされたもの
もあって大変興味深い。またそれらに積もった埃は払うことを禁じられていた事や
構図の配置を正確に記録する為、無数のマーキングの跡がテーブルや紙の上に書き
残されていたこと等を知れば知るほど、繰り返し描かれた対象物との果てしない
関係性の深さに圧倒される。
余談であるが「静物画」の表記は英語では"Still Life"（動かざる生命）なのに対して
イタリア語では"natura morta"（死せる自然）とまるで違うのが面白い。
実際モランディの作品も画集によってそれぞれ表記は異なっている。
（以下、現代美術用語辞典から引用）
語源的にはゲルマン語系のstilleven（蘭）、stilleben（独）、still life（英）と、
ラテン語系のnatura morta（伊）、nature morte（仏）の2系統がある。
stilleven（直訳すれば「動かざる生命」）は17世紀中頃オランダで現れた表現であり
事物の静止性という側面を取り上げている。それに対しnatura morta（直訳すれば
「死せる自然」）は18世紀イタリアでの造語であり、当時アカデミズムにより
上位のジャンルとされていた歴史画、肖像画がnatura vivente（生きている自然）
と呼ばれていたのに対して、静物画を蔑視的にこう呼んだのである。
その3
木村伊兵衛「パリ 1954-55」
「木村伊兵衛 パリ残像」展で見たこの作品もまたもや1954年。
壁の赤と緑がまず目に飛び込んでくるが、ペンキ塗り職人の作業エプロンの
白色と梯子の存在がとても印象的な作品である。
木村伊兵衛は1954年に富士フィルムから開発されたばかりのカラーフィルムを
託され初めてパリを訪れているが、当時日本から海外へ渡航するのは容易なこと
ではなく、実際「アサヒカメラ」の編集長から「夢物語かも知れないが外国へ
行く気はないか （以下省略）」と話を持ちかけられたという文章を残している。
（『フォトアート』臨時創刊 木村伊兵衛読本 研光社 1956年 8月）
今回展示されていた当時の作品と「撮影日記」に記された言葉からは、初めて触れる
パリの空気感や人々の内面への新鮮な驚きが現れていて、試行錯誤を楽しみながら
撮影していた様子がうかがえた。
前述のソール・ライターと木村伊兵衛、それぞれが1954年にニューヨークとパリで
色を探して撮影していたと思うとそれだけで楽しくなる。もちろんボローニャでは
モランディが相変わらずオブジェと対話していたであろう。
ついでに1954年の日本での出来事も調べてみたところ、1954年2月30日は鬼太郎
（もちろんゲゲゲの鬼太郎）が墓から生まれた年なのだそうだ。
いずれにせよ1954年は特別な年号になりました。
